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《东极岛》哪怕管虎亏了，倪妮也不会亏！倪妮为了拍好东极岛渔女这个角色真的是豁出去了，都以为她那黝黑的肤色是化妆效果，殊不知是她无滤镜的真实肤色！开拍前两个月，倪妮每天都在毒辣太阳底下跟着渔船出海，硬生生的把自己...

管虎，已经抬不起头了。一方面是《东极岛》口碑不好，甚至是遭到网暴，网友认为这个题材的影片，是无形中拉高英国人的地位，而国人只有善良和勇敢，冒着生命危险去救即将被淹死的英国士兵。一方面票房遭遇滑铁卢，上映才5天...

5.7亿打水漂！管虎新片惨败，夫妻俩一夜蒸发近亿！第一天就崩了！《东极岛》花了5.7亿，然后上映第一天票房才6900万。它连上映半个月的《南京照相馆》都打不过。第二天更糟，动画片《浪浪山小妖怪》直接超过它，单日票房多它3000万！片子拍的很好，除了倪妮都是演技派的，片子从头到尾都太压抑了，2个小时一直给人压的让人喘不过气，看完心情很不美丽，但又不是那种国家仇恨的愤怒情绪，说不出的难受，反正就是不舒服。确实过分弱化渔民形象，还搞出海盗来，渔民男裸露上身，女的露的也比较多，想表达什么？不伦不类，根本不符合那个时代背景。本来凭着八佰这部烂片所赚的钱能安稳过完下半辈子的，贪心不足蛇吞象。

有人现在对管虎的《东极岛》发出评论。我来提醒一下各位，这个行业的现状： 中国导演协会2024年的荣誉名单，相当于年度大奖吧。《好东西》两个大奖。《出走的决心》一个大奖。某些流量明星，直接拿了最佳演员。某些导演，拍了...

陈可辛的《酱园弄》扑了，姜文的《你行你上》扑了，管虎的《东极岛》也快扑了，原因很简单：这些大导演离生活太远，拍出来的东西已经不落地了。陈可辛拍《酱园弄》，讲的是旧时候女性的难处。但他镜头里的巷子太干净，不像真有人住过的样子。女演员哭起来也不够自然，没有那种被日子逼到绝路的劲儿。他大概忘了，真正的底层妇女，连哭都得偷偷摸摸，不会那么放开了演悲情。姜文的《你行你上》，里面的人说话都像背书，动不动就摆着架子讲大道理。他可能不记得，普通人聊天没那么多讲究，买个菜都能吵得热闹，不会总琢磨那些拐弯抹角的意思。他在自己的圈子里待太久，觉得观众还喜欢他那套“高级感”，其实大家早就想看点实在的，能让人笑着哭、哭着笑的片子。管虎拍《东极岛》，渔民救人本来是很单纯的善意，非要加一堆恩怨情仇，好像普通人没点复杂心思就不能当主角。他镜头里的海很蓝，船很新，可真正的渔民都知道，海上没那么多浪漫，更多是风吹日晒的粗糙和实实在在的苦。这些导演手里有好资源，却离烟火气越来越远。观众看电影，是想在别人的故事里找到自己的影子，不是来看他们对着空气说自己的话。离了生活这个根，再花心思的技巧也撑不起一部能让人记住的片子。

《东极岛》不是朱一龙演技不行，而是导演管虎不会讲故事。从影片前期宣传来看，卡司阵容强大，加上真实历史题材改编，还有大导演管虎坐镇，本以为能成为票房爆款，可上映后口碑和票房却不尽人意。管虎以往作品风格鲜明，但这次...

管虎就不能直面历史拍片吗？好好的爱国主义题材给糟蹋了，在《金刚川》里感恩美国，这次又在《东极岛》里舔英国！管虎就不能直面历史拍片吗？好好的爱国主义题材给糟蹋了，在《金刚川》里感恩美国，这 来源:阿国说说娱乐 发表...

管虎的《东极岛》，票房口碑全崩了原因是啥？这片子投了5亿，现在看，怕是要血本无归，败就败在改历史改得太离谱。真实历史是中国渔民营救英军战俘，挺严肃的事，可电影里，把救人说成被日军逼得才反抗，还把藏战俘的小孩洞，改成男女主谈恋爱的地方。同期的《南京照相馆》讲民族苦难，口碑就好。现在日本右翼还在否认大屠杀，观众对乱改历史的创作，警惕得很。电影里把渔民写成愚昧野人，突出英军是启蒙者，这直接戳了大家的痛处。历史题材哪能没底线？纪录片《里斯本丸沉没》评9.2分，他这片子却被骂糟蹋题材。搞创作，技术能创新，故事能重讲，可历史观不能瞎改。观众心里有杆秤，比票房靠谱。你觉得，文艺创作该为历史观让路吗？

这就是《东极岛》失败的根本原因！导演管虎完全没有想到，打败他的不是电影拍得不好，也不是演员演技差，而是对国民情绪把握不够！说句实在的，现在谁还没看过几部抗战片？从《地道战》到《亮剑》，从《集结号》到《长津湖》，哪部不是把侵略者的狠劲儿拍得入木三分？观众为啥买账？就图个痛快——痛快地看见鬼子被揍，痛快地看见咱们的先辈咋用血肉之躯硬扛钢枪。可《东极岛》倒好，拍着拍着就歪了。前阵子我去看首映，散场时听见俩大爷在走廊吵架。一个说：“咱当年被鬼子烧了多少村子？砍了多少脑袋？电影里倒好，把人家说得跟来帮忙似的。”另一个接话：“不是说有国际援助吗？可你不能光说援助啊！就像咱被人打了，邻居来拉架，总不能光夸邻居热心，不提打人的是个啥玩意儿吧？”这话糙理不糙啊！咱老百姓心里头跟明镜似的——历史伤痛这事儿，压根儿不是能“平衡”的东西。你说现在网上为啥骂声一片？不是观众容不下艺术加工，是有些人把“艺术”当遮羞布，把该认的账给赖了。就像我姥姥当年逃荒时，亲眼看着鬼子用刺刀挑小娃娃，这事儿她一辈子忘不了。要是现在有部电影说“那会儿鬼子也挺惨，没粮食吃”，你看姥姥会不会拿拐棍儿敲屏幕？我不是反对讲国际主义。二战那会儿，苏联红军建议军、美国飞虎队确实帮过咱们，但这是“锦上添花”，不是“雪中送炭”。咱自己的队伍啃树皮、穿单衣，用小米加步枪硬刚飞机大炮，这才叫“民族脊梁”。电影要是把这些主调给唱跑了，把侵略者的罪责轻轻带过，那不是“多元视角”，是“颠倒黑白”。记得去年有部纪录片《大后方》，专门拍咱老百姓怎么支援前线——农民推着独轮车送粮，妇女熬夜做军鞋，学生上街募捐。那片子没人说“立场有问题”，反而大家都说“看哭了”。为啥？因为它把最真实的东西摆出来了：咱的苦难是真苦难，咱的抗争是真抗争，咱的胜利是真胜利。观众要的就是这份实在！管虎导演可能觉得自己挺委屈：“我想拍人性的复杂啊！”可人性再复杂，也得有个底色。就像咱家里遭了贼，警察来破案，你总不能说“贼也不容易，可能是饿极了”吧？咱能理解贼的难处，但绝不能因此就弱化他的罪行。抗战题材也是一样——侵略者的铁蹄踏碎了多少家庭？南京城里的血河还没干透呢，这时候跟观众扯“团结一切”，不是往伤口上撒盐是啥？说到底，观众不是不通情理，是咱们对历史的敬畏心容不得糊弄。那些在抗战里牺牲的先烈，他们用命换来了今天的太平，不是为了让后人拍部电影，把侵略者说成“合作对象”的。咱们可以讨论战术对错，可以还原战场细节，甚至可以拍拍战士们的小情绪，但唯独不能碰的，就是那份刻在骨子里的民族仇恨——那是无数人用鲜血写就的“底线”。亲爱各位读者你们怎么看?欢迎在评论区留言讨论！

眼看《东极岛》排片和票房不断下降，管虎大概是着急了，路演的时候终于回应了观众的质疑，大概有三个方面。第一纪录片和剧情片不同，纪录片要忠于史实，电影则要在历史基础上完成人物塑造和矛盾冲突，管虎这个解释不太行，因为电影似乎直接跳过了历史，然后直接虚构了历史，把自己想象的角色放在历史中，也就少了那种中国人朴素的情感和精神。第二对于主角设定的解释，两个所谓的海盗，其实为了和其他人区分，独立完成塑造，然后再让他们融入集体。他如果一直在集体里，力量会很小。这个解释也不太行，直接强调个人英雄主义高于集体主义，还是有点看不起集体的力量。第三谈到了角色个人能力，人如果失去亲人，就会爆发不可估量的力量，所以才设计了片中的殊死搏斗。这个解释估计很多人不满意，也就是对片中屠村设计的质疑，为什么不能是本能驱使的救人呢？渔民的自发行为是集体力量的驱使，是人性本善的最好诠释，是中国人骨子里的善良。管虎还是不懂中国人的精神和文化，有点小瞧了中国人的团结。